明清時(shí)期作為中國(guó)古代建筑體系的后一個(gè)發(fā)展階段，在這一時(shí)期，中國(guó)古代建筑不但登上了后一個(gè)高峰，達(dá)到了形體簡(jiǎn)練、細(xì)節(jié)繁瑣的境界，而且在建筑群體組合、空間氛圍的創(chuàng)造上，也取得了顯著的成就。這也是明清斗拱的特色體現(xiàn)。
明清建筑主要突出了梁、柱、檁的直接結(jié)合，從而減少了斗拱這個(gè)中間層次的作用。這不僅簡(jiǎn)化了結(jié)構(gòu)，還節(jié)省了大量木材，達(dá)到了以更少的材料取得更大建筑空間的效果，還大量使用磚石。相對(duì)宋元時(shí)期，明代斗拱用材進(jìn)一步縮小，斗拱的承重性能減弱，工匠們選擇大幅度增加柱間斗拱的數(shù)量來(lái)彌補(bǔ)這一點(diǎn)。同時(shí)，明清斗拱仍代表著嚴(yán)苛的等級(jí)。祾恩殿采用的是多用于宮殿、廟宇徹上明造屋宇的鎦金斗拱，外跳和一般的平身科相同，內(nèi)跳用斜上的菊花頭、六分頭和秤桿等，后尾搭在金柱內(nèi)額上，與外跳構(gòu)件不生聯(lián)系，完全不起結(jié)構(gòu)作用，稱(chēng)為“落金”做法，同時(shí)兼具聯(lián)系金柱與檐柱的穩(wěn)固作用；相對(duì)于長(zhǎng)陵祾恩殿的“落金”，還有一種做法是后尾下無(wú)承托，支撐于金桁下，稱(chēng)為“挑金”，外跳承托橑檐桁，里跳后尾承托金桁，屋頂坐于兩桁之間，重量通過(guò)斗拱集中于坐斗之上，進(jìn)而傳遞到柱子。
明清斗拱典型代表--祾恩殿斗拱
明清斗拱尺度變小，導(dǎo)致屋檐的外挑能力減弱，屋檐不能再像唐宋時(shí)期那樣出檐深遠(yuǎn)，但明清工匠卻巧妙地利用圍廊來(lái)解決斗拱承重失效下的屋頂出檐，廊下空間的存在從視覺(jué)上仍給人一種出檐較深的錯(cuò)覺(jué)。嘉靖年間重建的太廟大殿本是一個(gè)四周出廊的建筑，遺憾的是，乾隆年間為了擴(kuò)大殿內(nèi)空間使用而將磚墻與門(mén)窗外推至檐柱，導(dǎo)致下檐的深遠(yuǎn)效果減弱。在紫禁城中軸線上的現(xiàn)存建筑中，依然保持四出廊的明代中和殿明顯出檐深遠(yuǎn)。
明清斗拱典型代表--紫禁城中和殿
明清建筑官式建筑大木作斗拱變化較小，但是在小木作及內(nèi)檐裝修上卻異彩紛呈。眾多宮殿建筑采用精彩絕倫的藻井，都缺少不了斗拱的參與。紫禁城御花園內(nèi)代表春夏秋冬的四個(gè)明代亭子——萬(wàn)春亭、浮碧亭、千秋亭、澄瑞亭中，大木作斗拱與小木作斗拱在天圓地方中默默講述著時(shí)間的流轉(zhuǎn)；而展現(xiàn)著皇權(quán)尊嚴(yán)的太和殿內(nèi)，高懸的藻井與兩側(cè)帶有斗拱的毗盧帽有效地調(diào)節(jié)了室內(nèi)空間的分隔和環(huán)境氣氛。太和殿過(guò)于高聳，反而在規(guī)模與尺度比較小的皇帝居住辦公的場(chǎng)所養(yǎng)心殿和養(yǎng)性殿同類(lèi)布置中，更能讓處于其中的人體會(huì)到等級(jí)與禮儀。
明清斗拱在明清兩代進(jìn)一步發(fā)展演變，出現(xiàn)了如意昂、象鼻昂等裝飾性形象。這些花式多樣的明清斗拱，是數(shù)千年的斗拱歷程中的后篇章。無(wú)論是在結(jié)構(gòu)上還是裝飾性能上，與古典建筑的配合堪稱(chēng)完美融合。
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