北京博星安徽分公司表示中國電影在觀眾不斷增加基礎上正面臨更大的提高，而的提升空間首先是電影的精神格局。

愛情片、喜劇片一直是面向青年觀眾的主要類型。但這兩類片，特別是愛情片的年度表現(xiàn)十分乏味。影院上映的國產愛情片多達100部以上，多數(shù)是“幾日游”，幾乎沒有令人感動的反應。這不僅反映愛情片創(chuàng)造力的平庸，更反映電影創(chuàng)作中情感表現(xiàn)的薄弱。在商業(yè)性更多影響電影生產時，不少影片更追求視覺和感官效果，情感和精神流于膚淺和貧乏。一部描寫女中學生暗戀的電影，大量鏡頭以作者主觀視角展現(xiàn)女生的長腿、長臂，商業(yè)噱頭盡顯。在重視文化建設的今天，我們還少有可以和世界電影史上經典佳作相比較的愛情片，值得反思。電影人應該以高度社會責任感重視電影對真情與精神的表達。

精神格局狹小，是不少國產電影面臨的突出問題。有些電影在反映現(xiàn)實問題時，看不到更廣闊的社會背景和創(chuàng)作者更新的角度?！独汐F》描寫一個改革開放大潮中曾經的弄潮兒和后來的落伍者，生活與精神狀態(tài)萎靡低下，落魄不堪，后成為兒女遠離的孤家寡人。影片試圖傳達出對主人公的同情，但效果難以實現(xiàn)。原因在于曾經的改革參與者面對人生低潮的表現(xiàn)難以體現(xiàn)時代精神和更加開放的社會環(huán)境，他與現(xiàn)實生活中很多在失敗中重新站起的經濟人形成鮮明對照。

此外，與同期上映的一些國外電影相比，一些國產電影在重大歷史、主流價值、英雄塑造上仍然存在較大提升空間。

進入新時代，中國電影有理由、有能力以更大精神格局和藝術境界，表現(xiàn)這個廣闊豐富的新時代，以及一個構筑了中國故事、中國精神的精彩世界，邁向電影藝術高峰。