我們都知道雜技表演的節(jié)目一般有：馬戲雜技，戲法，小丑等等，常見(jiàn)的雜技表演有哪些分類(lèi)?我們?cè)谙硎芫收鸷车碾s技表演節(jié)目時(shí)，安徽恒凱馬戲帶您了解這些雜技表演項(xiàng)目嗎？

一、力技

狹義的角抵就是指角力，爭(zhēng)交相撲之類(lèi)以力量較量為主的節(jié)目，在中國(guó)古代“百戲”中占有重要地位。漢畫(huà)中?？煽吹饺伺c人，人與獸，獸與獸之間角抵的圖像。百戲表演者中有一類(lèi)為“象人”，研究者認(rèn)為就是專(zhuān)業(yè)的斗獸士。河南南陽(yáng)一處出土的漢墓畫(huà)像石中，就有二十多處“象人斗?！?、“象人斗虎”、“象人斗犀”等圖繪?！拜d竿”節(jié)目中同樣顯示了表演者的力量。

二、形體技巧

中國(guó)雜技早在漢代就形成以“頂功”為中心的形體技巧，頂功就要求有過(guò)硬的腰功、腿功、倒立和跟斗基本功，這種傳統(tǒng)一直至今。漢代表現(xiàn)頂功技巧的畫(huà)像磚石很多，山東嘉祥武氏祠的這兩幅就很典型。

三、耍弄技巧

中國(guó)古代的“跳丸弄?jiǎng)Α?、“舞輪”都是?jīng)常表演的節(jié)目，四川出土的漢畫(huà)像磚“丸劍樂(lè)舞宴飲圖”就是很有名的一幅。

四、高空節(jié)目

中國(guó)古代文獻(xiàn)和文物圖像中都有高空節(jié)目的記載，像撞技，走索和戲車(chē)，皆有高空表演，緣竿之技在漢代很盛行，基本有兩種類(lèi)型：一是在平地表演，一是在車(chē)上表演前面“百戲圖”中戲車(chē)上樹(shù)立雙竿雙臺(tái)，表演的少年演員，正從前撞翻跟斗落到后撞的小臺(tái)上。今天雜技中仍保留此類(lèi)技巧，“跟斗過(guò)車(chē)”就是一種。

五、幻術(shù)

漢代是中土與西域甚至西方國(guó)家進(jìn)行幻術(shù)藝術(shù)交流的時(shí)代。當(dāng)時(shí)中國(guó)本土的幻術(shù)有兩大類(lèi)別，一是由皇家和貴戚支持的大型幻術(shù)表演，多以巨大的道具裝置和眾多演職員共同的表演，如漢武帝的角抵大會(huì)中的“魚(yú)龍曼衍”，實(shí)際是兩個(gè)相連接而演出的大型幻術(shù)。

雜技表演的場(chǎng)所安置：先要看周邊的環(huán)境然后再進(jìn)行空間組織，一般會(huì)依據(jù)扮演的場(chǎng)所來(lái)進(jìn)行空間結(jié)構(gòu)，這樣場(chǎng)所巨細(xì)和互動(dòng)場(chǎng)所都能斷定出來(lái)，確保馬戲團(tuán)扮演的作用。假如是室外扮演，那應(yīng)該對(duì)場(chǎng)所進(jìn)行丈量，同時(shí)還需要考慮氣候的問(wèn)題，看看需不需要建立帳子來(lái)避雨等問(wèn)題。

假如是純室內(nèi)的環(huán)境，那么場(chǎng)所組織上也會(huì)輕松一點(diǎn)，馬戲團(tuán)商演的規(guī)模也比較固定，不必做過(guò)多的改動(dòng)，不過(guò)仍是不能忘掉場(chǎng)所和周邊計(jì)劃的協(xié)調(diào)性，室內(nèi)就需要充分利用好室內(nèi)空間的設(shè)備，比如說(shuō)燈光音響這些根底設(shè)備，也是能添加馬戲扮演作用的要點(diǎn)。假如還能夠合作運(yùn)用一些氣球和彩帶，那么馬戲扮演作用會(huì)更好。