音響音樂無聲

1、取有線話筒一支插入合并式功放機的M1C（話筒）輸入口，打開功放電源，打開話筒前置輸入控制鈕旋到十二點鐘位置，把話筒輸出音量鈕旋至十二點鐘位置。打開話筒開關(guān)喊話，如話筒無聲，則依次把話筒的直插分別插入另外的兩個話筒輸入口測試，所有輸入口均試過之后仍無聲則可能功放已有故障，可電話聯(lián)系工廠的技術(shù)工程師咨詢處理方法，在不具備電子技術(shù)支持的情況下，應(yīng)把功放的故障狀況寫在小紙片上并將小紙片貼在功放機上，包裝好后返廠維修。

2、如依照上述方法后話筒有聲而音樂無聲則應(yīng)先檢查音源（VOD）的輸入是否正確，輸入的線材是否完好并已合理地連接在攻放機上，如線材完好，連接正確，但音樂仍無聲，可檢查功放前面板上的音樂輸入端口選擇是否與音頻輸入的端口一致，把輸入端口重新選擇至有音樂聲即可（如果線材從VOD輸出后接在功放的“CD”輸入端，而功放前面板上卻選擇了”VOD”的端口，那么音樂肯定無聲）。

3、如上述檢查操作后音樂仍無聲，話筒有聲，應(yīng)檢查VOD是否存在故障。可把功放機搬到一間音樂和話筒均有聲的房間去對照檢查，如果在別的房間音樂有聲，則可檢查VOD(點歌電腦)是否有問題。如果VOD的設(shè)置或輸出有問題則重新設(shè)置解決便可。

4、如果音響用專業(yè)前級加專業(yè)功放的組合，檢查也大致與上述方法一樣。

功率放大器的工作原理

1，平衡輸入、不平衡輸入插口

2，平衡—不平衡轉(zhuǎn)換級，其作用是將平衡輸入信號轉(zhuǎn)換成不平衡信號。

3，線路輸出隔離級，其作用是將輸入到本功率放大器的信號通過有源隔離后再向外輸出。當(dāng)一路信號要同時驅(qū)動多臺功率放大器時，采用簡單并機方式會降低總的合成輸出阻抗，其結(jié)果是使得前級設(shè)備的實際輸出信號幅度降低，也就是個功率放大器實際得到的輸入信號幅度降低，如果采用這種方式轉(zhuǎn)接后，沒信號的負(fù)載阻抗，都相當(dāng)于一臺功率放大器的輸入阻抗。

4，音量調(diào)節(jié)級，實際上是通過電位器從總輸入信號中取需要的量加到后級，使輸出功率為需要的值。

5，輸入級，次級的主要任務(wù)是起緩沖作用，同時提供一定的電壓放大量，并且在如果功率放大器出現(xiàn)削波現(xiàn)象時給出消波指示，以便操作者將音量適當(dāng)減小，這一集往往采用差分放大器電路形式。

6，主電壓放大級，本級提供大的電壓放大倍數(shù)，整個功率放大器的開環(huán)電壓放大倍數(shù)主要靠本級提供。

7，預(yù)推動級，由于主電壓放大級，只能提供極小的輸出信號電流，所以本級主要是將主電壓放大及提供的微小信號電流進(jìn)行初步放大，將信號電流放大幾十倍到一百多倍，而對信號電壓不僅沒有放大，反而稍微有一些降低，這一級采用射極跟隨器電路，也就是共集電極電路。

8，推動級，將已經(jīng)被預(yù)推動級放大了的信號電流進(jìn)一步放大，對信號電流的放大倍數(shù)大約在幾十倍到一百多倍，以便給功率輸出級提供足夠的信號驅(qū)動電流，與預(yù)推動級一樣，對信號電壓不僅沒有放大，反而稍微有一些降低，這一級也采用射極跟隨器電路。

9，功率輸出級，本集，將再一次對信號電流進(jìn)行放大，與預(yù)推動級和推動級一樣，對信號電壓不僅沒有放大，反而稍微有一些降低，這一級也采用射極跟隨器電路，本級是整臺功率放大器這一通道的后輸出級，其輸出電壓取決于加到本級的驅(qū)動信號電壓，而輸出電流則主要取決于輸出信號電壓與負(fù)載阻抗的比值，這里說主要取決于的意思是輸出電流不能隨負(fù)載阻抗的無限減小而無限增大，如果超出本級的電流放大倍數(shù)與加到本級的驅(qū)動信號電流之乘積，則本級將無力提供，輸出信號電流也受為本級工作提供的直流工作電源輸出電流的限制，實際上更主要的是輸出功率晶體管的參數(shù)限制，所以使用功率放大器時一定要注意不使功率放大器過載，否則有可能超出輸出功率晶體管的能力，而使功率放大器損壞。

在專業(yè)擴聲領(lǐng)域里，音響設(shè)備器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是重要的，雖然，一些音箱產(chǎn)品品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經(jīng)常面對諸多型號的功放，無從下手。

功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應(yīng)配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設(shè)計人員的經(jīng)驗、愛好、聽音習(xí)慣等因素有關(guān)，很難找到一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。

有時我們會遇到一些用戶或設(shè)計人員為了節(jié)省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設(shè)備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關(guān)鍵，也就是說，功放功率的確定原則應(yīng)該是統(tǒng)一的。

大家都知道，在進(jìn)行廳堂聲學(xué)設(shè)計后，需要根據(jù)一系列計算確定音箱功率，然后再由音響設(shè)備功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達(dá)到匹配呢?

首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當(dāng)于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一個電流調(diào)制器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標(biāo)稱功率為200W的功放達(dá)到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真(THD)將會大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進(jìn)入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發(fā)生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設(shè)備配置已經(jīng)先天不足，失真有可能在使用中時有發(fā)生，這時失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經(jīng)驗和素質(zhì)的限制，功放的失真往往容易被忽略。

其次，功放與音箱的功率配置與目標(biāo)響度以及所使用場合也有一定的關(guān)系。在一定目標(biāo)響度下，應(yīng)該讓音樂信號的動態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設(shè)置很小時，響度已達(dá)到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大;否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態(tài)無法兼顧以及音箱負(fù)荷過重的麻煩。根據(jù)以往經(jīng)驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態(tài)的迪廳等場所是有區(qū)別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應(yīng)該比要求強勁有力的大動態(tài)擴音場所的功率要小;另外，所謂的"功率儲備"也應(yīng)該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應(yīng)該有"功率儲備"的概念去配置功放。

換句話說，在一定的目標(biāo)響度下，音箱可以比設(shè)計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應(yīng)該嚴(yán)格由音箱決定，沒有太大的靈活性。總之，功放與音箱功率配置的具體標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：在一定阻抗條件下，功放功率應(yīng)大于音箱功率，但不能太大。在一般應(yīng)用場所功放的不失真率應(yīng)是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右;而在大動態(tài)場合則應(yīng)該是1.5-2倍左右。參照這個標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行配置，既然能保證功放放在*狀態(tài)下工作，又能保證音箱的，即使對經(jīng)驗不足的操作人員，只要不是操作嚴(yán)重失誤或前級周邊設(shè)備調(diào)校不當(dāng)，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。